文章發布時間：2019年7月12日
《八佰》《少年的你》撤檔兩天，關於個中蹊蹺，似乎已經被今天兩對戀侶的分手衝碎了。
娛樂確實是靈丹妙藥，但一覺醒來，還是得面向現實，解決問題。
這問題，其實，這15年來，中國電影導演一直沒有停止冒險，他們都有親身上陣的體驗，都在潛移默化地交涉著，反覆復盤，總結陳詞。
有的明說，有的繞彎說，有的，長話短說，因為他們一直不那麼篤信。
「第一導演」（ID：diyidy）編輯部特此從全網搜羅80位中國導演的「經驗之談」，不帶情緒，不做定性，也不想下什麼終極判斷。只是希望在真實的討論中，我們能形成有效的觀點，為中國電影的一沙一瓦尋找新的佐證。
看，言論。
2004.10
張 黎
設想一下，如果沒有嚴格的審查制度，那電影市場將是怎樣一番情形？
我前幾天從烏克蘭請來一個編劇，他非常羨慕中國電影人。他認為前蘇聯的電影審查制度比中國要嚴格得多，但儘管非常嚴格，可他們那時的電影在世界上是有地位的，現在沒人審了，質量反而差了，反而沒有電影了。他覺得我們的審查制度其實保護了電影，至少我們還有片子能進入國際市場。
來源：瀟湘晨報
原標題：《張黎長沙談第五代導演：激情逐漸減退》
2004.12
周星馳
我覺得《功夫》裡的場面是能接受的。當然我也很擔心會通不過審查。劇本從創作到成型，修改過很多次，審查時也收到了修改意見，我認為那些意見對於整部電影來說是好的，我們最後只是在動作場面上有一點點刪減。
來源：南方周末
原標題：《周星馳專訪：我知道自己根本不是大師》
2005.02
胡 玫
我很得益於審查，他們對我們提出的意見都很寶貴，而且沒有提出顛覆結構的意見，尤其漢景帝、竇太后的戲，沒有一點調整。
來源：南方周末
原標題：《胡玫專訪：<漢武大帝>火候拿捏是到位的》
2006.02
彭小蓮
我覺得沒有（限制）。
比如說，像拍攝《美麗上海》這部片子，到北京送審的時候時，北京一個字都沒有讓我剪，一個字都沒讓我改。我覺得，實際上，可能人家總以為總有審查制度在那兒，其實，我現在真的覺得，北京的審查啊，反正就我個人自己的經驗來說，是越來越寬鬆了。而且，它還是比較尊重導演本身的那種比較嚴肅的創作和本身的那種比較認真的工作態度。
來源：BBC中文網
原標題：《上海導演談電影審查和<斷背山>》
2006.02
路學長
比如送審這一道，就是電影學院沒有教的，知道難，但沒想到會這麼難。《長大成人》1994年拍畢，花了3年多送審和修改。
我還是堅持下來，其實原因很簡單，就是想做出觀眾既能看到、又想看的電影。
來源：南方都市報
原標題：《路學長：國產電影的問題是劇本不是體制》
2009.06
爾冬陞
我當然想進內地，但我不可能為適應審查制度犧牲作品（《新宿事件》）的完整。像劉德華演的《大塊頭有大智慧》，剪的內地版，觀眾完全看不懂。報紙上直接有人寫文章罵：「什麼爛東西都可以拿金像獎「。
當我決定放棄內地市場，成龍也跟我急，我就跟他說，如果我們只是為了賣票，亂剪一個版本騙觀眾進去，那名聲壞掉了，以後拍什麼都難了。
來源：新民周刊
原標題：《爾冬陞：內地電影不要重複香港誤區》
2009.08
劉鎮偉
我非常適應內地的審查制度。
電影有很多題材，如果叫我去拍黑社會電影，我也能拍得很好看。我覺得電影是影響力很大的藝術，我會選擇好的東西拍，所以我會拍喜劇，不碰色情電影，不碰暴力電影。
來源：瀟湘晨報
原標題：《專訪導演劉鎮偉：只要有我在港片就不會消亡》
2009.09
田壯壯
我不會挑戰審查底線的，我必須要保證影片（《狼災記》）能上映，讓觀眾看到這部影片。
來源：搜狐娛樂
原標題：《田壯壯談激情戲：不會挑戰審查底線 欲保護湯唯》
2009.09
黃建新
這次（《建國大業》）的審查比以往我拍的電影都省力，我以前要拍的電影常常改，這次很少。
來源：新世紀周刊
原標題：《黃建新：<建國大業>製造出了社會話題》
2009.11
周顯揚
我只希望大家能夠體諒。
我也不想對觀眾隱瞞港版（《殺人犯》）跟內地版（《罪與罰》）的故事、結局都不一樣。為什麼不同？主要是審查方面的原因。港版是拍給成人看的電影，內地始終還未分級，我也很怕有小孩子入場，因為影片的故事始終是有一點邪惡，為了能上映只能是修改。
請大家體諒我的年輕，希望以後能拍出香港內地都適合的電影。
來源：信息時報
原標題：《郭富城演殺人犯險變神經病 睡覺研究屍體埋在哪》
2010.02
袁和平
拍現代，很多禁忌在那裡，也可以拍，但是審批又有問題。審查尺度在香港比較松，什麼都可以拍，警察是壞人也可以，但是在內地就不行，有很多問題在。
所以我們現在拍，還是拍以前的故事，拍民國初的故事，比較容易處理人物性格，以武犯忌也可以。
來源：三聯生活周刊
原標題：《袁和平：炒菜炒得好也叫功夫》
2010.03
馮小寧
主持人：有一位網友問，為什麼中國電影編個故事都不完整，都是因為一些廣電總局的審查問題和媒體人亂評論嗎？
馮小寧：媒體人評論（影響電影質量）幾乎是不準的，因為人家有發言的權利。至於廣電總局的審查，這個原因是不存在的。
來源：中國經濟網 《兩會代表委員面對面》節目
原標題：《馮小寧:中國是唯一未被美大片壓垮的電影大國》
2010.10
張艾嘉
（《一個好爸爸》）是英皇投資的，當初他們（希望引進內地）要求的是改到已經是不能再改了，我說這樣好不好，你們要怎麼改你們去改，就不要冠我的名字了。
來源：新浪娛樂
原標題：《張艾嘉獨家對話新浪：拍<觀音山>前後的日子》
2011.07
陳佩斯
電影「婆婆」多，面臨太多審查，內心總有一種屈辱的感覺。
一個自由創作人，說改就得改，長此以往有種挫敗感。像一個石頭，有的人可能就被越打磨越光滑，有的人可能就打磨不掉，越打越多稜角。
我屬於那越打越多的，多了就顯得不合群了。所以我只有把自己扔出去了，因為我不愉快，不舒服。
來源：信息時報
原標題：《陳佩斯：小品時代早該過去 電影審查多有屈辱感》
2011.10
韓 寒
文化審查一直是限制文化發展的重大原因。當然你可以說，國外有些好的電影，也無關所謂的敏感內容，但因為那是在自由的情況下創造力完全被打開的結果。你從一開始就縮手縮腳，怎麼可能有好的狀態？
來源：南方都市報
原標題：《韓寒批評中國電影審查制度：別讓全世界都來諷刺》
2011.12
黃真真
當然要考慮審查啊，要不然拍出電影後，過不了審查，不讓上映怎麼辦（笑）？我覺得這不是什麼難事。只要故事裡「不寫鬼，不脫光衣服，警察都是好人」，就OK了。（笑）除非我拍一個黑社會的故事，可能過審的難度大一點。
來源：時光網
原標題：《專訪導演黃真真：<傾城之淚>是講"愛"的電影》
2012.02
王全安
我個人覺得分級制度目前來看是一個最成熟、涵蓋解決問題的最完整的一種辦法。而中國電影不妨也效仿、學習。其實我們整個這個國家都在跟世界接軌，在這方面其實也可以借鑑。
來源：網易娛樂
原標題：《柏林專訪王全安：作為導演已最大程度的妥協》
2012.04
彭浩翔
不要拿審查制度當藉口，更不要拿觀眾當腦殘，把那些用在宣傳、用在罵別人電影上的力氣都用在好好講故事上，中國電影就有救了。
來源：時光網
原標題：《專訪彭浩翔：「怪咖」導演的赤裸自白》
2012.06
陸 川
電影要交給電影本身，而不應該交給政治，電影不只是重要的宣傳工具，更是一種接地氣的娛樂。《王的盛宴》我不能多說，說多了有可能今年都放不了了，碰上這樣的事我也很遺憾，現在我們希望大家等待。
來源：時光網
原標題：《陸川談<王的盛宴>落淚 中國電影對現實失語》
2012.06
張 元
（陸川激動地哭泣把我驚醒）《有種》已經過審了，審查這事很敏感，我還是想說。中國朝鮮伊朗有審查，韓國96年解除審查，這十多年下來，韓國電影發展比我們快多了，而且他們的人那麼少，這才叫振興。現在我們有審查制，還不分級，其實就是傷害觀眾，這是我們遇到的最大敵人。
來源：時光網
原標題：《陸川談<王的盛宴>落淚 中國電影對現實失語》
2012.06
高群書
（《神探亨特張》立項）沒有任何困難。因為我是抱著光明的心態去拍的，因為這個黑暗是真實存在的。到目前為止，還沒為審查妥協過什麼，也沒有因為審查而怎麼樣。
來源：南方都市報
原標題：《高群書：面對黑暗我希望正能量感染負能量》
2012.08
蔡尚君
中國電影最可怕的就是」自我閹割「。
來源：羊城晚報
原標題：《<人山人海>刷新審查尺度 導演：自我閹割最可怕》
2012.11
何 平
我以為，中國的電影體制、審查現狀與產業結構與從業者的專業品質都不能與發達國家和好萊塢相比，這種比較是可笑的，也是不自量力。如果離開比較而可以為之的，就是儘量拍出心靈之作，這才有可能成為不可代替的作品。跟風，追時髦，是沒有創造力和不自信的典型表現。
來源：@何爺微博
2012.12
劉偉強
香港導演其實是懂這個（審查）的，因為香港也有限制。來內地限制不一樣了，但我們心裡都明白。比如血腥這種，我們都知道怎麼搞才能過，這個不像外面傳言的那麼誇張。壓力當然也是有一點點，但我們現場一般都會配備幾種方案來應對。
來源：騰訊娛樂《導演周》欄目
原標題：《劉偉強：拍新人很爽 香港導演不是來撈錢的》
2012.12
謝 飛
說明現在實行的審查制度不是「法治」，還是我們早就想結束掉的「人治」。
來源：@導演謝飛
原標題：《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》
2013.03
薛曉璐
其實審查，我覺得在一定程度上比原來要松。我覺得審查是個問題，這是一定的，但並不意味著這是所有問題。
來源：鳳凰娛樂
原標題：《<西雅圖>導演：道德批判就像裹著裹腳布的衛道士》
2013.03
郭子健
其實我覺得內地審查跟好萊塢差不多，我也聽過很多在好萊塢拍戲的香港導演說，那邊的限制也有很多。其實只要不要去挑戰一些一定不能拍的事情就好。我到現在為止也沒拍過很難過審的題材。當然內地審查制度如果能更寬鬆一些就更好了，尤其是電影分級制度。
來源：搜狐娛樂
原標題：《郭子健回應<西遊>分紅：星爺請吃飯算不算？》
2013.04
陳嘉上
我們的審查是全世界最強大的。我們的審查制度可能是我面對過的審查制度最遊動的一個審查制度。
可是我們得保護老闆的投資，我很怕他泡湯，人家剪我什麼我都讓剪，我想方設法讓它過，在這個部分我可以說我們是最不要臉的，能過就好了，人家罵無所謂。
來源：鳳凰娛樂
原標題：《陳嘉上：為了讓電影過審我們可以最不要臉》
2013.05
李少紅
30年來審查制度還是有進步的。現在不會有「槍斃」這種事了，他們還是希望你能夠修改，你可以不改。那就拿不到龍標，無法公映。
我覺得審查最大的問題就是不確定性，這個是最難的。國外有標準，我們上面的東西都是大原則，涵蓋的面積特別廣，沒有法的原則。
來源：鳳凰娛樂
原標題：《30年一直在進步，除了原則——李少紅談電影審查》
2013.08
吳 京
因為拍現代戰爭片會涉及到軍事機密，而且在外交層面上也十分敏感，所以審查會很嚴格，《戰狼》最初版本的劇本就曾被斃過，我把片中外國軍人角色更改為僱傭兵，這才避免了不少麻煩。
來源：時光網
原標題：《吳京新片<戰狼>南京探班 現役坦克群集結出動》
2013.12
吳天明
（最應該改進的是）取消審查制度。官方做出一個電影的法律，由群眾團體來審查，定級別。比如說色情，什麼叫色情？到什麼尺寸算色情？你有個槓子嗎？你定一個尺寸嘛，條文可以定嚴格。
來源：南方都市報
原標題：《焦雄屏對話吳天明：中國那麼多故事，應該是出大作品的時代》
2014.02
陳 果
主要是審查制度，這種狀況之下，就變成一種壓力，當然，我們明確知道，這個劇本如果申請的話，會很浪費青春。意思就是說，這個時間去等，去改，改到它好為止，那這個東西可能就變了。
來源：搜狐娛樂
原標題：《專訪陳果：我不是抗拒合拍片，只是抗拒審查》
2014.02
姜 文
我只拍了四部電影，但我受的煎熬可多了去了，《鬼子來了》到現在還沒通過，你不要戳我的傷口好嗎。我看你長相是善良的，不要戳我流血的傷口，這個是我最弱的方面，我沒有這個本事避開審查。
來源：南方都市報
原標題：《姜文談電影審查：請不要戳我流血的傷口》
2014.03
李 安
我希望題材管制能夠自由一點，創作自由，相信觀眾。
來源：搜狐娛樂
原標題：《張藝謀李安紐約對談實錄 李安：<歸來>內斂》
2014.03
馮小剛
負責電影審查的人，愛國熱情、政治覺悟、對藝術的判斷力，就一定比電影導演高嗎？我看不見得。說這個片子總體來說是消極的，不是正能量，就這樣一句話，足以使一部電影墜入深淵、萬劫不復。
來源：新文化報
原標題：《馮小剛：電影導演背負審查與輿論兩座大山》
2014.04
郭 帆
荷爾蒙噴濺，是高曉松老師看完初剪版本的感覺，但審查之後，剪掉了一些荷爾蒙。高老師那個年代更適合含蓄，我們表達青春就更直接一些，對荷爾蒙沒有避諱。
來源：浙江在線-今日早報
原標題：《郭帆執導<同桌的你> 稱比<致青春>更真實》
2014.04
陳正道
我只想有誠意地證明一個事實，就是審查制度並不能成為你講不好故事的理由。
來源：羊城晚報
原標題：《<催眠大師>導演：想證明審查不是懸疑片失敗的理由》
2014.05
張藝謀
（現實主義電影缺乏）還真跟它（審查）沒關係。審查是一直存在的，什麼類型審查都是一樣的，它是一個固定機制。坦率說，今天的審查已經比30年以前好了很多，有一定空間了。當然我們每年都要呼籲，是不是可以更寬鬆、更好，這是要隨著社會和國家發展慢慢改變的。
來源：南方周末
原標題：《「中國電影太大了我一個人帶不歪它」—— 脫胎換骨張藝謀》
2014.06
徐 崢
審查範圍內還有很多題材待開發。
來源：第17屆上海國際電影節《中國故事如何"叫板"好萊塢》論壇
2014.07
張之亮
我在內地有看過露宿者，但是我不敢拍這個。
（自我審查）對，是有的，這沒什麼可以隱藏的……但我不認為這個是絕對負面的。就好像我們看到伊朗的電影，伊朗是個比較保守的國家，但是他們還是有那麼好看的電影，比如《小鞋子》。我會問自己，今天是因為有自我審查或者其它審查，所以我的電影才做得不好看，還是因為我自己不夠料子。
來源：時光網
原標題：《專訪<白髮魔女傳>導演張之亮「我真的不敢在內地拍社會問題」》
2014.08
許鞍華
我覺得能拍就拍，如果有的題材不能在大陸拍，就優先在香港拍。現在其實是（資金）形勢大好，所以不應該抱怨，只要把自己的戲拍好就可以了。
來源：BBC英倫網
原標題：《專訪許鞍華：<黃金時代>不推崇「民國範兒」》
2014.10
寧 浩
每一件事都要看它的時代背景。我們電影人所希望的開放，就是自由的(創作環境)、或者說分級制，有可能的種種方式，其實都在一個逐步實現的過程中。今年來看，其實還是能感覺到(環境)越來越寬鬆。
宏觀地看，我們是從「十年只有八部樣板戲作品」的年代逐漸走到今天的，所以不要著急。
來源：《南方都市報》
原標題：《寧浩談電影審查：<無人區>的命運還算不錯了》
2014.10
九把刀
這個（審查）沒有辦法抗爭的啦，規則不是我定的，但既然這個規則是長久以來大家一起遵守的，也沒有必要為了我破例嘛。
像《那些年》婚禮接吻的部分被剪掉，我是很難受的，因為我覺得那部分沒有問題啊，那是電影最感人的部分，我就是為了那段才拍這個電影的，其實會有抗拒跟心痛。
來源：騰訊娛樂
原標題：《專訪九把刀：審查不可能為我破例》
2014.10
陳可辛
沒有人知道審查制度是怎麼樣的，也不太可能應付得遊刃有餘，因為它本身也不是白紙黑字很清楚的東西。我覺得，我們別把審查看作自己的敵人，我永遠都把電影局看成我們的戰友。
來源：BBC中文網
原標題：《對話陳可辛導演：別把電影審查視為敵人》
2015.01
葉偉民、文雋
文雋：（《京城81號》）當然我們也要妥協，還有一些犧牲。其實我也很佩服局裡面審我們片的官員，雖然現在很多都是朋友，很熟的。他們老是懂得把最精彩的部分剪掉，真的是把你氣得，真的是。
葉偉民：對，我們氣得已經想把頭撞在牆上了。
來源：新浪娛樂
原標題：《對話文雋和葉偉民：呼籲電影制度開放 電影分級》
2015.02
王 晶
可是經過那麼多次，我就了解的多一些，主要還是什麼應該拍，什麼不應該拍，如果那麼多年還掌握不了，就別混了。人家也為難，你硬要拍一些人家過不了的東西你就是為難人家，對不對？
來源：新浪娛樂
原標題：《對話王晶：不懂審查別混了 如今早無功利心》
2015.05
烏爾善
正因為有了這個限制，才能更激發你的想像力。我們面對一個新的類型，我們所做的突破，也包括審查方面的突破。
所有的電影都面對審查，但並不是因為有了審查就沒有好電影了，還是在於創作者能不能用自己的智慧，去跨越那個障礙。我是覺得我們的審查其實越來越開放，越來越開放。
來源：網易娛樂
原標題：《坎城專訪烏爾善：<尋龍訣>無法迴避審查問題》
2015.06
鄭保瑞
刪了一點點。其實，有現在這樣的尺度，我已經非常驚喜了。當時，很多人跟我說《殺破狼2》不可能放映，批文都拿不到。但是，我給有關部門寫了一封信，告訴他們我的創作動機。這個年代有很多苦，我們總要有出口表達。後來，這個項目就批了。所以，我覺得最重要去跟他們聊，要溝通才可以。
來源：南方都市報
原標題：《鄭保瑞：<殺破狼2>才是我自己的作品》
2015.07
郭敬明
作為導演當然希望這個故事（《小時代4》）是完整的，但如果國家有相關的規定我也必須遵守，對於觀眾和我自己而言其實都是損失。大家並不是覺得損失了柯震東，而是失去了顧源。
其實現在我們還不知道哪個版本可以上，因為我們送審了幾個版本，有包括柯震東的版本，也有完全沒他的版本，都往上送了。如果最後結果是完全沒有柯震東的版本那也只能接受了。
來源：新京報
原標題：《郭敬明：我要用行動給質疑聲啪啪打臉》
2015.07
林嶺東
我不反對審查，中國人口很多，電影是很有影響力的，有些觀眾會效仿電影裡的東西。如果沒有審查，可能會很亂。
但是如果審查把好的中國導演都綁起來了，怎麼跟美國電影碰？你一定輸，註定輸，錢沒問題，可以再印出來，但我們華人的市場會雙手送給好萊塢。
來源：1905電影網
原標題：《影壇失蹤人口林嶺東：想當年輕人 但時間不允許》
2015.07
陳凱歌
其實對於《霸王別姬》，我還是想說：「時代力量是大於個人力量的。」不是說我現在就拍不出來了，是現在這個環境決定了電影不能再這麼拍了。你說我硬扛，那是扛不過去的！
來源：鳳凰娛樂《大寫人物》第35期
原標題：《陳凱歌：如今拍不出<霸王別姬>和我無關》
2015.10
丁 晟
（審查）沒有文字性的，至少我沒有看到，但是可以去揣摩，什麼不能做，如果你真覺得這麼做懸，你就不要做，我現在做的東西不也是警匪片嗎，不也是成功上映嗎？必須要越過那道線才是好電影嗎？我不那麼認為。
來源：鳳凰娛樂《電影人在線》欄目
原標題：《丁晟：警匪片態度端正，審查就沒有大障礙》
2015.12
陳國富
我覺得過個十年、二十年，大家回過頭來看這個創作時代，會帶些詼諧感吧。一方面你看到因為尺度限制帶給我們多少笑料，但是另一方面，你也看到它激發了多少創意。創作者有時候是需要被勒著脖子想點子的，這半窒息的狀態裡會出現一些不可思議的靈感。
來源：新浪娛樂
原標題：《陳國富烏爾善：審查不是平庸的藉口》
2015.12
管 虎
（審查）什麼影響都沒有。如果有一天，說沒審查了，沒人管你們了，反而麻煩了。不能失控，得有控制，也不過分，我覺得挺好的。
來源：鳳凰娛樂《電影人在線》欄目
原標題：《<老炮兒>導演管虎：馮小剛怎麼演都對》
2016.04
周曉文
最遺憾的就是（《秦頌》）上映了沒幾天就禁映了，至今也不知道為什麼，或者是知道了也不能說。
來源：新浪娛樂
原標題：《導演周曉文自訴<秦頌>被禁:被監視6小時》
2016.05
杜琪峯
對我們來說的影響是在創作上。合拍要有心理準備，在香港拍電影更自由，沒有約束，更透徹。面對審查你可以用你的聰明的方法去解決，都解決不了的時候，你就要考慮做不做了。
來源：騰訊娛樂
原標題：《專訪杜琪峯：中國電影的發展未來一定是特效》
2016.05
李仁港
我總感覺人性是偉大的……如果你是這種態度，其實不論碰到什麼題材都不必太擔心。
來源：鳳凰娛樂
原標題：《<盜墓>導演李仁港：電影裡鹿晗井柏然合作天衣無縫》
2016.06
劉 傑
（《德蘭》）過審了。有過一些改動，審查意見就是希望淡化這些東西（一妻多夫等習俗），當然對於我來說，審查希望淡化，我是可以接受的，我也是要求自己不要用獵奇的心態去看這個事情，所以它淡化，對於我來說，可能也不是個壞事。
來源：鳳凰娛樂
原標題：《專訪劉傑：<德蘭>不用獵奇心態拍攝藏族習俗》
2016.09
曹保平
你在什麼環境下和在什麼前提下做什麼事情，你要自己想明白了。
你比如說拍《頤和園》，你非要去拍，你就知道這個事情不想通過了，那也行，如果說就想讓它上院線，你還非要去拍，你就是作死。也不是說向死而生就不對了，但是你自己要想明白，你的訴求是什麼。
來源：娛樂資本論
原標題：《<追兇者也>曹保平：我從來不討好審查和觀眾丨專訪》
2016.10
林超賢
以前在香港猜，為什麼這樣不行、那樣不行，還以為是制度上的問題，但是當我們正面接觸了以後，發現電影局還是看得比較清楚的。
如果你是用這些手段來進行商業上的表達，他們是比較抗拒的。但如果你有很明確的態度，他們是能理解的。因為我不是想來騙你（電影局）的，我們創作的每一個人物都代表一種價值觀，一種立場。
來源：騰訊娛樂
原標題：《林超賢的過審經：磨破的嘴皮和不斷變通的劇情》
2016.10
邱禮濤
韓國電影他們劇本很好，在批評政府和司法制度上很厲害，但同樣的情況對我們來說，就比較難過審查，韓國的故事背景是韓國，我就算拍香港故事，也還是中國。
我經常看很多好萊塢電影的犯罪故事都能過審，華人的就很難，大概審查的人覺得那些都是外國的事情，但是這樣審查出來的結果就是：觀眾都去看好萊塢電影了。
來源：時光網
原標題：《專訪<兇手還未睡>導演邱禮濤「爛拍沒有關係，沒得拍才是問題」》
2017.03
徐靜蕾
（《綁架者》）審查有一點過於暴力的問題，修改了。我也沒有想到過我會拍一個被稱為「過於暴力」的電影。不暴力怎麼動作警匪呢？
來源：新京報
原標題：《徐靜蕾專訪：對文藝片失去興趣，限制太多 不倫不類》
2017.04
吳子牛
最重要的還是中國市場的題材要放開，審查要開放。中國人是否看國產電影，就看我們自己的文化自信有多高。我們能解放題材，才能跟國外電影站在同一高度。
來源：中國電視製片協會
原標題：《十佳專訪｜吳子牛：解放題材最大的動力是對自己的文化要自信》
2017.04
麥兆輝
我沒考慮過（審查），我的出發點在故事，如果你問我怎麼通過審查的，因為沿著故事脈絡去想。你要看在限制底下，能做多少，其實香港導演習慣到不同地方拍戲，電影人永遠都要接受，不同地方拍戲有不同規定，全世界都是，無論好或壞，都是個制度。
例如這次去內地拍《非凡任務》，很多人想香港導演去拍這套戲，會不會有很多限制呢，我就不會這樣想，反而覺得是個指引，指引一個方向。
來源：香港01
原標題：《<非凡任務>拍貪汙公安挑戰審查麥兆輝：人性還有很多地方發掘》
2017.05
馬 凱
審查是一方面，但不是恐怖片的一個藉口。你說我結尾不能有鬼，那你前面也可以拍的很精彩，你結尾爛一點，大家也知道。但是你為什麼從頭爛到尾呢？那你還要用廣電局去說這個事兒，就不是很合適了。
來源：搜狐娛樂
原標題：《<中邪>導演馬凱：審查不是國產恐怖片爛的藉口》
2017.10
王家衛
香港還是一個非常特殊的地方，電影人可以自由表達，沒有受到大陸地區同樣的審查限制，對香港導演來說，這是一個很好的機會。
來源：新浪娛樂
原標題：《王家衛：我拍過10部電影 對我而言就是一部》
2017.11
文 晏
是的，我的電影過審了，這是一個奇蹟！
來源：新片場
原標題：《幕後 | 文晏訪談：<嘉年華>探討的是社會正義的複雜性》
2017.11
趙 薇
我們確實也（在海外電影節上）看到一些在我們國家肯定是無法上映的影片，應該是屬於限制級的，或者什麼。但是我覺得最終不管你是什麼，你還是為電影主題去服務的。也許你在別的國家可以隨便拍，但他隨便拍也未必拍得多好。所以這個我覺得不是一個事情。
來源：搜狐娛樂
原標題：《專訪趙薇：這兩年養精蓄銳，準備跟蘇有朋合作電影》
2017.11
非 行
韓國商業電影這一塊比我們更成熟，這一點倒不單純是審查方面的問題，更因為韓國人在做商業電影這塊很有工業精神，這個不像我們國內。他們為此可以付出一切精力，他們的工匠精神值得我們學習。
來源：鳳凰網娛樂
原標題：《導演非行談<鬼吹燈>：傳達責任與勇氣的探險片》
2018.01
田羽生
因為經歷了第一部和第二部的創作啊，所以第三部是一刀未剪。第一部刪了大概有七八處，但是第二部刪了十七處，它很陰暗。第二部本來是想講PY之間的故事，但是這肯定是不能講的，於是做了很多的調整。練著練著就知道了尺度在哪裡。
來源：影評人蜉蝣
原標題：《專訪 | 田羽生：<前任>不是性喜劇，而是一部有點悲傷的愛情片》
2018.02
陳思誠
人家的思想比我們也解放，相對來說，題材也比我們要可以更寬泛地去（創作）。所以雖然……我們的電影審查，現在越來越好了，但還是說不能跟其他的國外的意識形態下面的那些電影比，他們有一些東西就能拍。
當時在杭州會議上，我還問了（張）宏森部長一個……不是我問的，但當時我也想問。就是泰國的那部《天才槍手》，我就說能不能，在中國能拍嗎？（笑）它是一個寫作弊的。宏森部長（說）可以拍啊，也可以拍。就是因為它最後還是回歸到了，一個正面的主流的這樣的一個東西。但是這件事對於創作來講，我們自己首先就會在想，它能拍嗎？
來源：人間電影（視頻節目）
原標題：《導演陳思誠的一天：<人間電影>特別節目》
2018.03
崔 健
大概過了有半年，真的不知道這個片子（《藍色骨頭》）能不能通過，就像不知道一個孩子能不能上戶口一樣，就是那種感受。
我也希望能夠聽到我說話的所有人，包括領導們，也應該知道一個藝術家存在創作自由的空間，對這個民族、對我們的未來有多麼重要。
來源：理想國imaginist
原標題：《崔健：最給我們限制的人，是他自己根本沒有對這個土壤存有希望》
2018.07
鄭大聖
所有的片子都會收到審查意見，我們要非常自覺地、非常敞開心態地把審查意見當做影評的一種。我們要用借審查意見的機會，想法要找到一個更高級的表達方式越過去。
來源：多維新聞
原標題：《對話鄭大聖：我把電影審查意見當做影評看待》
2018.07
蔡成傑
有一些意見，但是審查部門還是挺理解這部電影（《北方一片蒼茫》）的，他們也覺得這部電影不是在設置一些所謂的封建迷信之類的，其實是在觀察普世的人性情感層面的東西。
我們是很積極地在和審查部門在溝通，關於一些意見，我們寫了很長的信給他們，根據他們的每個意見做出一些解釋，應該說積極的溝通是起到作用的。審查之後影片的主線並沒有太大的變化。
來源：時光網
原標題：《獨家對話<北方一片蒼茫>導演蔡成傑 如何用9天拍出魔幻與現實交織的處女作？》
2018.09
忻鈺坤
我有一個朋友寫了一個劇本，是講一個騎馬的騎師的中年危機，場景裡寫到了內蒙古三個字，審查的就覺得和民族問題有關係，因此劇本就被打到了民委，六個月還是沒有審核意見，他就打了電話自己去聯繫，人家說我們這有很多項目，你是哪個，你先把審讀費給我，我朋友就說那你還給我吧，我不報了。還有一個朋友在一個地方立項，幾經周折沒有通過，但是換了一個地方立項就通過了。
來源：新浪娛樂
原標題：《忻鈺坤稱電影局審查無統一標準 電影局給出回復》
2018.12
文牧野
我看《請回答1988》裡的生活，和我自己有非常強的共同性，幾乎和我小時候一模一樣。為什麼我們就拍不出來？這和審查有一點點關係嗎？沒有。只是我們的藝術創作者沒有達到那個段位，就這麼簡單。
來源：中國新聞周刊
原標題：《<我不是藥神>導演文牧野：總要有人敢於說出想法，哪怕特別天真》
2019.02
婁 燁
我對電影審查的態度沒有變：電影應該是自由的。
來源：@守望好萊塢
2019.03
莊文強
人們在這方面有很多誤解，首先，誤解了那些審查人員，（印象中）一群老伯，一身列寧裝，然後桌子上放著水杯，一起開會去審查電影。
不是啊，其實他們跟鏡頭後的年輕人一樣，各個都是二三十歲……推動國產電影發展，把市場規模做大，這個目標比一切更重要，因此他們考慮一部電影時，如果電影沒有觀念問題，或者與電影法有衝突，便不會要求考慮（刪改），反而會有時和你討論，怎麼增強娛樂性，讓電影人不想多想，不用怕，大膽一點，他們反而會這樣。
來源：新浪網
原標題：《內地電影審查保守？香港導演莊文強：審查員叫我們不要怕、大膽些》
2019.05
關錦鵬
中國電影人已有一定相互理解，明白有什麼東西不能碰，不是妥協，而是會多角度的考慮問題，以及包容，甚至當面對社會現實不公不義的時候，搖旗吶喊也許並不是最好的方式。這種包容和理解，會讓電影作品被修改，被剪掉的事越來越少。
來源：BBC中文網
原標題：《香港導演在英國：關錦鵬談人生、女人和香港電影的生死》
2019.06
賈樟柯
電影事業，不能這麼搞。
來源：@賈樟柯
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