開腔
此前我已經寫過好幾篇「抹黑」苝影節的文章了。
不過，寫來寫去，都是老調重彈。
正如他們每一年的海報都那麼醜，你再怎麼挖苦也一點用都沒有。
也罷，都「重複重複再重複」吧。
——槍稿主編 徐元
不可能有長進
文：徐元
作者介紹：苝影節黑名單份子，電影資料館（小西天店）長期顧客。
1.
2022年天壇獎得主《一個不想看的盲人》，芬蘭出品，主要演員僅五人，片長80分鐘
看完今年的天壇獎得主影片，我明白了：苝影節徹底就是一個地下電影節嘛。
比如說，天壇獎頒了這一屆又一屆了，有哪部非國產的獲獎片後來公映了呢？——沒有，一部都沒有。都不說全線引進了，哪怕是「藝聯專發」都沒有，哪怕是北京市單發都沒有。
又比如說，每年「來北京看最好的電影」，而這些電影，除了辦「節」的這幾天能放放，其他時候呢？這些一票難求的，或者是影史經典或者是韓日新作的電影，它們何曾有機會正式的、合法的被引進、被上映呢？
再比如說，全國各地的影院都快揭不開鍋了，但是這個電影節聊的都是啥呢？「電影強國」、「新技術帶來新機遇」，臺上正襟危坐了一大把的大佬和官員，可誰談了談「怎麼活下去」呢？
所以，這樣一個活動，展示的、獎勵的，全都是主流見不著、行業不關心的東西，它不是「地下」的，還能是什麼呢？
2019年天壇獎得主《幸運兒彼爾》，豆瓣得分7.7分，「看過」人數1911（截止2022年8月22日）
2.
電影資料館是北京最大的錄像廳。
這裡放的都是「外面沒有的」，一言以蔽之，獨家壟斷的買賣，生意不可能不好。不僅是電影節期間，太多的時候，這裡一旦放點尖貨，售票伺服器都會被擠爆（比如今年的塔可夫斯基回顧展和《教父》50周年三部曲特展）。
換言之，苝影節作為招牌的藝術片、經典片、時髦片展映，其實資料館一直在日常供給。即便沒有苝影節，這些電影通過這個獨家渠道，也仍然會跟北京的觀眾見面。
所以，荒謬的就是，在北京這個有著獨一無二看電影特權的城市裡，老爺們又操辦了一個事實上仍然是提供看電影特權的電影節。
疊床架屋，莫過於此。
第二屆天壇獎得主《尋子記》，豆瓣評分7.4，「看過」人數49（截止2022年8月22日）
3.
中國的電影行業，終端（影院）正遭遇著持續了三年的新冠疫情衝擊，首當其衝的是三不五時就不準開門營業，其次是由於整體經濟下滑，消費者意願降低，觀眾越來越少。
前一個是意外事故，後一種是慢性病，但反正都是致命的。
而上遊遇到的問題也是要命的。市場疲軟、政策多變，大量的產品已經投資、生產，然而卻每每不予批准上市（等不來龍標和技審），而再如藝人私生活導致的變故，更是無處不在又無可預防的另一種天災。
至於海外供應商，主管部門的上意更是完全捉摸不了，實際上，這門生意已經被賓主雙方半放棄了。
其結果就是，高歌猛進了十多年的電影業大好形勢，這三年實則是每況愈下。當然，面對去年骨折今年骨裂的狀況，官媒不忘振奮地發來喜報：「2022年暑期檔已經同比超越了2021年暑期檔」。
2018年天壇獎得主《驚慌媽媽》，豆瓣評分7.1，「看過」人數430（截止2022年8月22日）
4.
所以，帝都這個標榜著「國際電影節」的盛會，實則就是這種振奮調門的另一個變體。
它不解決任何行業問題，也促進了不了交流和交易，它唯一做到的，只不過是給了從來不缺藝術電影資源的北京影迷們再多十天的看片（轉票）機會。
無論從哪一面看，辦了十二屆的苝影節，其本身都是一種諷刺：在日益閉關鎖國、蘇州姑娘被勒令脫衣除襪的當下，此間最熱門的展映片卻是日本動漫《海賊王》；
當全球最熱門的電影是派拉蒙的《壯志凌雲2》的同時，我們卻連派拉蒙50年前出品的《教父》的票都買不到；
當國產藝術電影（或曰「文藝小片」）生存空間絲毫不見好轉、上屆天壇獎得主影片《雲霄之上》都只賣了400萬票房的背景下，這個電影節仍然一本正經、有樣學樣地給外國文藝小片發獎。
…………
電影是「film」，也是「movie」，是「產業」，又是「事業」。
它們本來是並行不悖又時時交匯的幾條路。而具有中國特色的國際電影節的最大特色，就是把這幾條路美滋滋、惡狠狠、毫無章法地綁在一起，把它們生生地勒出我們肉眼看得見的——此路不通。
上一屆天壇獎得主《雲霄之上》，豆瓣評分6.2，「看過」人數2912（截止2022年8月22日），票房440萬人民幣。